Khu hậu phố theo đúng nghĩa đen vẫn còn giữ nguyên vẹn kiến trúc từ cuối thời nhà Thanh đến thời Dân Quốc, chính phủ đang có kế hoạch cải tạo nơi này thành một điểm du lịch.
Chỗ ở của Biên Quan Nguyệt thuộc khu hậu phố theo nghĩa rộng, toàn là những khu tập thể cũ kỹ.
Hàng xóm láng giềng đều thân quen, không có bí mật nào có thể che giấu.
Trịnh Phong từng lựa lời dò hỏi các bậc trưởng bối, hắn biết ông ngoại và bà ngoại của Biên Quan Nguyệt đều là công nhân đã về hưu của nhà máy dệt bông.
Biên Quan Nguyệt có một người cậu, hiện đang là công chức trong thành phố, đã đưa vợ con dọn vào nội thành an cư.
Còn mẫu thân của Biên Quan Nguyệt, sau khi ly hôn đã tái giá đến Bằng Thành.
Về phần phụ thân của Biên Quan Nguyệt, Trịnh Phong tạm thời chưa dò la được tin tức chính xác.
Thấy Biên Quan Nguyệt khuất dạng ở góc đường, Trịnh Phong vội vàng đuổi theo, mãi đến khi thấy nữ thần vào trong khu nhà, hắn mới quay người về.
Biên Quan Nguyệt ở tầng sáu.
Phát hiện trong hành lang không có ai, Biên Quan Nguyệt vốn lạnh lùng cao ngạo thường ngày bỗng chốc trở nên hoạt bát lạ thường.
Nàng bước chân nhẹ nhàng khi leo cầu thang, miệng còn ngân nga một khúc ca, đôi khi một bước có thể bước qua hai ba bậc.
Cất chìa khóa, đẩy cửa bước vào.
Ông ngoại đang xào rau trong bếp.
Bà ngoại thì đang chăm sóc hoa cỏ ngoài ban công, nghe tiếng mở cửa liền nói: “Quan Quan về rồi đấy à!”
“Ta về rồi.”
Biên Quan Nguyệt nở nụ cười rạng rỡ, trông như một người hoàn toàn khác so với dáng vẻ ở bên ngoài.
Nàng ném cặp sách lên ghế sô pha, đi đến cạnh ti vi, đối mặt với bức tường.
Trên tường dán báo cũ, trên báo có rất nhiều dấu chân.
Biên Quan Nguyệt đột nhiên nhấc chân trái, đạp lên tờ báo trên tường, sau đó ép nửa người về phía trước.
Nàng vừa ép chân, vừa điều chỉnh hơi thở.
Chuẩn bị một lát, Biên Quan Nguyệt cất giọng hát vở kịch Xuyên «Hồng Mai Ký»:
“Cành hồng mai đầu xuân rộn rã, lại gặp quân tử đứng bên cầu vẽ.”
“Bẻ một cành hương thanh tặng thiếu niên, chớ phụ tấm lòng thầm gửi đến hôm nay.”
“Gió thoảng qua, vạt áo bay bay. Sao ngăn được tim đập, hồn lay…”
Lúc hát kịch, khí chất của Biên Quan Nguyệt hoàn toàn thay đổi.
Đặc biệt là ánh mắt kia, quả thực có thể câu hồn đoạt phách.
Diễn viên kịch truyền thống phải luyện ngũ pháp, lần lượt là thủ, nhãn, thân, pháp, bộ.
Một nét hờn giận, một thoáng bi thương hay vui sướng, tất cả đều có thể biểu đạt rõ ràng chỉ bằng ánh mắt.
Nếu nàng ở trường học mà dùng ánh mắt này, có thể khiến toàn bộ nam sinh trong lớp đều hồn xiêu phách lạc.
Bà ngoại từ ban công trở vào phòng khách, ngồi trên ghế sô pha xem cháu gái hát kịch. Những nếp nhăn trên mặt bà đều giãn ra, bà cười không khép được miệng.
Chẳng bao lâu, Biên Quan Nguyệt lại đổi chân.
Ngoài cửa bỗng truyền đến tiếng mở khóa, sau đó cửa phòng bị đẩy ra.
Biên Quan Nguyệt còn tưởng cậu mình từ thành phố trở về, nàng quay đầu nhìn lại, sắc mặt lập tức trở nên lạnh như băng: “Ngươi đến đây làm gì?”
Người đến lại là mẫu thân của nàng, Quan Tiêu Lâm, người đã tái giá đến Bằng Thành từ lâu.
Quan Tiêu Lâm tay xách những hộp quà lớn nhỏ, vừa thấy nữ nhi liền nhiệt tình cười nói: “Nghe mợ của ngươi nói ngươi đã chuyển trường, ta đặc biệt về xem thế nào. Sao không tiếp tục học ở Dung Thành? Điều kiện ở đó tốt biết bao, ngươi về huyện thành thì học được gì chứ?”
Biên Quan Nguyệt không nói một lời quay về phòng ngủ, “rầm” một tiếng đóng sập cửa lại.